后世把抗戰(zhàn)時期的中國文學(xué),分為國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)和淪陷區(qū)文學(xué)三種。
淪陷區(qū)文學(xué)都是非政治化的,專寫一些通俗小說、情感文學(xué)和隨筆散文,代表人物有張愛玲、秦瘦娟、周作人、胡蘭成、梅娘等等。純以文學(xué)角度而論,張愛玲、周作人和胡蘭成的作品都有非常高的價值。可惜后兩者都是文化漢奸,而張愛玲也跟漢奸走得太近。
國統(tǒng)區(qū)和解放區(qū)文學(xué)恰恰相反,不管是詩歌、小說、戲劇、散文、評論、隨筆……各種題材皆以抗戰(zhàn)為主。即便沒有正面涉及抗戰(zhàn)內(nèi)容,也會表達(dá)出一種對故鄉(xiāng)、對祖國的熱愛,或者是反應(yīng)深刻的現(xiàn)實問題。
特別是國統(tǒng)區(qū)文學(xué),抗戰(zhàn)初期多為慷慨吶喊、熱血救亡,中后期變得更具現(xiàn)實主義——描寫戰(zhàn)爭場面、記述流離生活、反映社會弊病,或是自嘆自嘲、苦中作樂。
大作家在抗戰(zhàn)時期寫童話故事的,貌似還真沒有,就連張恨水都改寫抗戰(zhàn)小說了。于是出現(xiàn)梁實秋站出來澆冷水,說文學(xué)創(chuàng)作不一定要和抗戰(zhàn)掛鉤,結(jié)果被各派文人噴得狗血淋頭的情況。
《小王子》一出版,立即引起巨大爭議,從反應(yīng)來看主要分為四種:
第一種,礙于周赫煊的情面,介于周赫煊的地位,出于周赫煊的貢獻(xiàn),許多人選擇閉口不言。
第二種,從純文學(xué)的角度,分析稱贊《小王子》的藝術(shù)成就,并認(rèn)為這是一部歌頌友情和愛情的作品。
第三種,挖苦批評。
首先站出來指責(zé)周赫煊的,是文藝抗協(xié)(文聯(lián))理事兼出版部副部長葉知秋,他在自己主編的《文學(xué)月報》上評論道:
“抗戰(zhàn)期間的文學(xué),應(yīng)該是年輕的、戰(zhàn)斗的,是健康的、堅實的,是現(xiàn)實的、進(jìn)步的……《小王子》顯然和戰(zhàn)斗無關(guān),和現(xiàn)實無關(guān),它以一種脫離現(xiàn)實的虛無筆調(diào)來歌頌友情和愛情,這不符合大眾文學(xué)和抗戰(zhàn)文學(xué)的立場……”
“作為一個有國際影響力的大作家,周赫煊先生此書對廣大青年和文化學(xué)者,帶來了非常惡劣的示范作用……在和平時期,《小王子》自然不失為一部優(yōu)秀的作品,但它現(xiàn)在確實不合時宜。”
“當(dāng)兵的不能在戰(zhàn)場上做逃兵,而文學(xué)創(chuàng)作就是作家的戰(zhàn)場,作家也不能在國難當(dāng)頭之際做逃兵。我們不能逃避現(xiàn)實,而是要勇敢的面對,或者救亡圖存,或者反映社會……對于作家而言,筆是槍,墨水是子彈,我們不能對天放空槍,而是要選擇正確的目標(biāo)瞄準(zhǔn)敵人……”
葉知秋的這種論調(diào),立即引來許多愛國作家的響應(yīng),紛紛評論周赫煊不該在抗戰(zhàn)時期寫童話故事,認(rèn)為周赫煊這是在作品中逃避困難和責(zé)任。
其實葉知秋已經(jīng)對周赫煊很客氣了,文章就事論事寫得比較理智。他前兩年罵梁實秋才狠呢,譏諷梁實秋“賭場上壓冷門、投人所好”,說得更直接一點就是認(rèn)為梁實秋在“嘩眾取寵”。
第四種,力挺支持。
梁實秋似乎沒有吸取上次的教訓(xùn),第一個站出來公開聲援周赫煊,再次跟葉知秋打起了筆仗。他在文章里這樣寫道:
“總有一些人以文學(xué)的名義破壞文學(xué)創(chuàng)作,《小王子》呈現(xiàn)的是對真善美的贊揚,難道我們在堅持抗戰(zhàn)的時候不需要真善美了?它既然是健康的,是積極向上的,為什么就被指責(zé)成逃避現(xiàn)實?”
“文學(xué)是對人性的書寫,大眾文學(xué)如此,抗戰(zhàn)文學(xué)如此。真的革命家、真的愛國者,把熾燒的熱情滲入文學(xué)里面,往往無意形成極感人的作品,這就是表達(dá)出了人性。若是一味強調(diào)文學(xué)創(chuàng)作的內(nèi)容,把文學(xué)創(chuàng)作當(dāng)成抗戰(zhàn)八股,那這樣的作品還有何人性可言?還能感動得了多少讀者?“
  “文學(xué)是宣傳抗戰(zhàn)的工具,我極為贊同。但若文學(xué)只能做抗戰(zhàn)的工具,那抗戰(zhàn)勝利之際,文學(xué)也就失去了作用。戰(zhàn)爭終歸是暫時的,而文學(xué)是永久了,我們既要做好現(xiàn)在暫時的工作,也不能拋棄文學(xué)永恒的價值!”
本來自上次論戰(zhàn)以后,很少人敢公開支持梁實秋,怕被當(dāng)場過街老鼠圍攻。但這次討論的對象是周赫煊,立即就有不少鐵桿支持者站出來,幫著梁實秋鼓勁吶喊。
從二月下旬到三月中旬,這場論戰(zhàn)整整持續(xù)了一個月之久,牽扯進(jìn)來數(shù)十位作家進(jìn)行大混戰(zhàn)。
雙方就抗戰(zhàn)時期的文學(xué)創(chuàng)作展開討論,剛開始還就事論事,漸漸變成了挖苦諷刺。甚至周赫煊和《小王子》都被扔到一邊,爭論焦點變成了文學(xué)創(chuàng)作態(tài)度和底線,再混雜著作家們以往的私仇舊怨,最后連人身攻擊都搞出來了。
上次左翼文人圍攻梁實秋,是周公親自站出來勸架,并以梁實秋的主動退讓而結(jié)束的。這次周公覺得影響不好,也私底下召見了葉知秋,希望其主編的《文學(xué)月報》不要再咬著不放。
可還沒等葉知秋做出改變,《非攻》雜志就刊載了一篇馬玨的評論文章,標(biāo)題為《論愛國主義文學(xué)創(chuàng)作——小王子的深層意象》:
“《小王子》的手稿,我一年前就讀過了,初時也以為這是寫給成人的童話故事,歌頌的是友情和愛情,討論的是忠貞和責(zé)任。我對周先生講起自己的理解,周先生說,你再往大處想想。”
“周先生沒有詳細(xì)說明,也沒有強迫我從何處理解。但現(xiàn)在再讀《小王子》,我確實發(fā)現(xiàn)了一些不同的東西……”
“《小王子》中的各個角色都有暗喻,敘述者、狐貍、玫瑰、蛇、天文學(xué)家、國王、酒鬼、商人……其實都可以在當(dāng)下的中國找到原型,請容我慢慢細(xì)說。”
“首先來說‘?dāng)⑹稣摺布词恰摇@是一個飛行員。飛行員是個愛幻想的人,不喜歡那些講究實際的大人,反而喜歡和孩子相處,孩子自然,令人愉悅。我認(rèn)為飛行員屬于作者周先生的化身,他不喜歡講究實際的人,喜歡和孩子相處。‘講究實際的人’可以是漢奸,可以是貪官奸商,他們大發(fā)國難財甚至是背叛國家民族,周先生是不喜歡的。而包括小王子在內(nèi)單純的‘小孩’,則是指代愛國者,指代那些為國犧牲流血的英雄!”
“如果按照這個思路展開聯(lián)想,我們姑且把小王子看作愛國者的典型,再來說說狐貍。狐貍擁有聰明的知識,他讓小王子明白生命的本質(zhì),他要求小王子馴養(yǎng)他,并告訴小王子一個秘密:用心去看才看得清楚,愛就是責(zé)任。我認(rèn)為,‘狐貍’應(yīng)該是中華文明,是中國的文化與道德,他教會愛國者如何面對生活,教會愛國者責(zé)任與擔(dān)當(dāng)。小王子對狐貍的馴養(yǎng)是互相的,是愛國者與中華文明的互相歸屬。”
“繼續(xù)說玫瑰,一般讀者看來,玫瑰指代初戀情人。但我想說的是,這里的玫瑰應(yīng)該是中國。玫瑰傲慢、矯情、帶刺、居高臨下、自以為是……他有著種種缺點,面對強大的敵人,可笑的用僅有的四根小刺來保護(hù)自己,他還讓小王子贊美自己,讓小王子不許離開自己。玫瑰不正是問題多多卻又可愛的中國嗎?小王子是愛國者,他愛自己的祖國。他的祖國雖然有萬般缺點,但花園里有五千朵玫瑰,他只愛自己那一朵。就像世界上有無數(shù)國家,愛國者只愛自己的祖國。小王子氣惱玫瑰的不懂事,對玫瑰心生怨念,卻在離開之后發(fā)現(xiàn)玫瑰才是自己的摯愛。這就像愛國者氣憤于祖國的弱小和弊病,埋怨、憤怒、想要改變,甚至是離開,卻在祖國被侵略的時候爆發(fā)出無限的熱愛與眷戀。”
“再來說天文學(xué)家……”
馬玨這篇評論文章一經(jīng)刊載,頓時讓處于混戰(zhàn)中的作家們傻眼。
一部童話故事而已,居然還能這樣解讀?
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1008【文學(xué)論戰(zhàn)】
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