第1099章 八分書(shū)
說(shuō)實(shí)話(huà),徐景行雖然不想給楊壽云當(dāng)師父,但也不得不佩服這人的悟性和修養(yǎng)。
為啥?
因?yàn)闂顗墼颇茉跊](méi)有師父指點(diǎn)的情況下僅憑在書(shū)法方面的造詣就能摸著修行的邊兒,這是非常了不起的成就,再往前一步,楊壽云就該能創(chuàng)作出凝聚出本相的書(shū)法作品了,而這項(xiàng)成就在整個(gè)書(shū)法歷史上都是不多見(jiàn)的,最起碼以徐景行自個(gè)兒的眼界來(lái)判斷,應(yīng)該是不多的。
或許單純的講書(shū)法技法,楊壽云并不是頂尖的,但境界這東西,懂了就是懂了,不懂就是不懂,是個(gè)硬指標(biāo),能摸著本相的邊兒就已經(jīng)很了不起了。
相反,一些書(shū)家的書(shū)法水平也很高,甚至從技法上講可以說(shuō)是非常之高,但摸不著本相這玄之又玄的存在,在徐景行這些人眼里就始終只是一層漂亮的軀殼。
而楊壽云一旦突破,那作品獎(jiǎng)會(huì)成為真正的名作,每一幅都能給人帶來(lái)不同的感受和體驗(yàn),這是一般書(shū)家根本做不到的。
可惜,他確實(shí)不太想讓太多人知道他在修行方面的事情,所以只能把這種他早已經(jīng)掌握的技能當(dāng)做是普通人嘴里的“境界”來(lái)說(shuō)事兒。
跟楊壽云的交流是非常愉快的,尤其是在書(shū)法方面,不談別的,只談單純的書(shū)法技法,楊壽云在國(guó)內(nèi)確實(shí)是首屈一指的存在,楷書(shū)行書(shū)隸書(shū)篆書(shū)樣樣精通,最善狂草,一度有行內(nèi)人士以“小張旭”這樣的外號(hào)來(lái)稱(chēng)呼楊壽云,水平可見(jiàn)一斑。
當(dāng)然,楊壽云更開(kāi)心,拿著徐景行剛寫(xiě)的那幅《龜雖壽》如獲至寶,恨不得能把那幅字給吞下去。
但也不怪楊壽云這么大驚小怪,實(shí)在是這一幅《龜雖壽》寫(xiě)的是真有水準(zhǔn)。
寫(xiě)字的時(shí)候,徐景行沒(méi)選紙,也沒(méi)選筆,隨手拿了一支中楷兔毫就動(dòng)手了,而用的筆法則是很基礎(chǔ)的漢隸,不過(guò)不是《曹全碑》那種秀逸多姿的今隸,而是更加古拙的八分書(shū)。
根據(jù)考據(jù),漢隸總共分三個(gè)形態(tài),最初的階段就是古隸,隨后是漢隸,最后是八分。
古隸是從篆書(shū)往隸書(shū)轉(zhuǎn)化的那個(gè)過(guò)程中的階段,風(fēng)格相對(duì)古樸,猛的一看跟小篆似的,但字體結(jié)構(gòu)和筆畫(huà)已經(jīng)相對(duì)成熟,不再是小篆那種粗細(xì)一致線(xiàn)條勻稱(chēng)的模樣,而是發(fā)展出了有棱有角的橫豎撇捺挑勾等筆劃,連結(jié)構(gòu)也得到了很大程度的簡(jiǎn)化,最起碼對(duì)現(xiàn)代人來(lái)講,認(rèn)識(shí)閱讀古隸完全沒(méi)有壓力。
而漢隸就是比較成熟的隸書(shū)了,字體結(jié)構(gòu)更加完善,筆劃也更加優(yōu)美,《曹全碑》就是這個(gè)階段的典型,那蠶頭雁尾一樣的優(yōu)美姿態(tài)便是漢隸所特有的。
至于八分,也被稱(chēng)之為八分書(shū)或者分隸,是一種篆隸結(jié)合的字體,準(zhǔn)確的說(shuō),是八分隸書(shū),兩分篆書(shū),這種字體并不是獨(dú)立存在的,而是與漢隸共同被應(yīng)用于那個(gè)時(shí)代的字體,說(shuō)的形象一點(diǎn),這八分書(shū)和隸書(shū)的區(qū)別,就像繁體字與簡(jiǎn)體字的區(qū)別,在那個(gè)時(shí)代里,八分書(shū)就是當(dāng)時(shí)的繁體字,而隸書(shū)則是當(dāng)時(shí)的簡(jiǎn)體字,因此,八分書(shū)還是當(dāng)時(shí)的官方字體。
據(jù)說(shuō),蔡邕是八分書(shū)的集大成者,不過(guò)流傳下來(lái)的手跡很少,這也讓人們對(duì)八分書(shū)的研究少了許多確鑿的證據(jù)和資料,使得現(xiàn)在的書(shū)家對(duì)八分書(shū)的認(rèn)知很是模糊,不同的書(shū)家和學(xué)者對(duì)八分書(shū)的認(rèn)知標(biāo)準(zhǔn)各有不同,連官方都沒(méi)有個(gè)確切的說(shuō)法。
但徐景行用的就是這八分書(shū),他對(duì)八分書(shū)的研究肯定不如那些專(zhuān)家學(xué)者,但是用八分書(shū)寫(xiě)這么一幅字卻是信手拈來(lái)的。
一幅字結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn),筆劃古拙,帶著點(diǎn)刀砍斧斫的金石味兒,不知道的還以為是從哪一塊漢代石碑上拓下來(lái)的呢。
再加上這這一首詩(shī)的作者曹操正是漢代人士,內(nèi)容也極具漢風(fēng),所以跟著古拙的八分書(shū)格外的搭,搭配在一塊看著就很有感覺(jué)。
最關(guān)鍵的是,這一幅字的物性還很強(qiáng),幾乎快要凝聚出了本相,仔細(xì)品味的時(shí)候能隱約的感受到一筆一劃間撲面而來(lái)的氣息,嗯,用楊壽云的話(huà)來(lái)講就是“意境”,但說(shuō)的準(zhǔn)確點(diǎn),就是畫(huà)面感,看著這幅字,隱約能看到作者曹操那風(fēng)云激蕩戎馬一生的氣概,以及年過(guò)半百回首凝望時(shí)的無(wú)限感慨。
這種強(qiáng)烈的畫(huà)面感可不是什么作品都有的,不客氣的說(shuō),很多畫(huà)家的畫(huà),都畫(huà)不出這樣的畫(huà)面感,更別說(shuō)這么區(qū)區(qū)一幅字了。
用文字,寫(xiě)出了比繪畫(huà)還要強(qiáng)烈的畫(huà)面感,難怪楊壽云會(huì)那么驚訝。
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要知道,這種畫(huà)面感可不是流于視覺(jué)的常規(guī)畫(huà)面,而是直接作用于大腦甚至本相層面上的,注意力不夠?qū)Wⅲ蛘哂X(jué)識(shí)能力不夠敏銳,你都覺(jué)察不到這種畫(huà)面感額存在,哪怕別人給你講解的再怎么通透也一樣白搭,覺(jué)察不到就是覺(jué)察不到,就是這么神奇。
當(dāng)然,神奇是針對(duì)一般人而言的,對(duì)徐景行來(lái)說(shuō)就不算什么了。
可對(duì)他來(lái)說(shuō)不算什么的一幅字,在楊壽云這樣的大書(shū)家眼里就是極品好字了,楊壽云仔仔細(xì)細(xì)的端詳了許久許久都舍不得放下,末了還訕笑著問(wèn):“景行啊,這字,送我可好?”說(shuō)著還怕徐景行不同意,趕忙補(bǔ)充道:“我用董其昌的扇面跟你換。”
徐景行哭笑不得的說(shuō)道:“您老還真夠大方,舍得用董其昌的扇面換我的字,不過(guò)就算您舍得,我也不敢答應(yīng),傳出去別人還以為您被我騙了呢,而且,這也太抬舉我了,把我這么個(gè)小輩跟董其昌擺在一個(gè)層次上,實(shí)在讓我有點(diǎn)恐慌。”
“放心,我就留著自個(gè)兒欣賞,絕對(duì)不會(huì)拿出去顯擺,就算顯擺,也不會(huì)把真實(shí)情況告訴他們,”楊壽云陪著笑臉說(shuō)道。
徐景行撓撓頭,“您也太客氣了吧,就這么一幅字,您喜歡就留著,就別說(shuō)什么換不換了,要是實(shí)在過(guò)意不去,您就讓我開(kāi)開(kāi)眼界,見(jiàn)識(shí)見(jiàn)識(shí)董其昌的扇面,說(shuō)實(shí)話(huà),我親眼見(jiàn)識(shí)過(guò)的名家字畫(huà)并不多,雖然在首都故院掛著一個(gè)研究員的名頭,可一直沒(méi)機(jī)會(huì)去里面轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)。”
“好說(shuō),好說(shuō),”楊壽云趕緊從靠墻的書(shū)柜里取出一個(gè)紫檀木做的相框,方方正正的相框里嵌著一幅展開(kāi)的扇面。
扇子這東西因?yàn)榻Y(jié)構(gòu)原因,其實(shí)并不好保存,一開(kāi)一合都會(huì)對(duì)扇面造成一定的損傷,紙質(zhì)扇面一般保存不了多長(zhǎng)時(shí)間,尤其是那種經(jīng)常被把玩的扇面,很容易破損。所以,對(duì)扇子來(lái)講,最好的保存方式就是打開(kāi)或者合上以后一動(dòng)不動(dòng)的陳列起來(lái),開(kāi)合的時(shí)候要盡可能的輕開(kāi)輕合。
但是,對(duì)古扇來(lái)講,就算是輕開(kāi)輕合也容易造成損壞,所以很多玩家在收藏到有破損的古扇以后,會(huì)將扇面從扇骨上揭下來(lái),重新裝裱,制作成鏡心或者書(shū)畫(huà)卷軸,這樣便能大大提升扇面的保存時(shí)間。
然而對(duì)喜歡玩扇子的人來(lái)講,這種只有扇面而沒(méi)有扇骨的扇面,是很?chē)?yán)重的殘次品,扇子就是扇子,只有扇面沒(méi)有扇骨怎么能教扇子呢?而且扇骨看似沒(méi)什么藝術(shù)含量,但卻是扇子的骨架,只有扇面而沒(méi)有扇骨,就如同少了風(fēng)骨的美女變成了庸脂俗粉。
當(dāng)然,說(shuō)是那么說(shuō),可對(duì)古玩而言,絕大部分時(shí)候的殘缺更多的是對(duì)時(shí)光流逝的無(wú)可奈何,是沒(méi)辦法的辦法,如果扇子的保質(zhì)期能有卷軸或者鏡心那么長(zhǎng),人們也不必費(fèi)盡心思的抽掉扇子的骨架了。
至于這幅被裝在相框里的扇面,應(yīng)該不是楊壽云的手筆,楊壽云好歹也是個(gè)問(wèn)話(huà)人,正常情況來(lái)講應(yīng)該不會(huì)做這么沒(méi)品的事情,就算扇面確實(shí)需要采用其他方式保存,也只會(huì)做的更好,裝在相框里那是最普通也最俗的手段了。
果不其然,徐景行的目光只是在相框上掃了兩眼,說(shuō)了一句“小葉紫檀,夠奢侈的”,然后楊壽云就苦笑道:“沒(méi)辦發(fā),我收上來(lái)的時(shí)候就這樣。”
徐景行也就在相框上糾結(jié),隨口問(wèn)道:“您自個(gè)兒收的?”
“嗯,在潘家園收的,花了小一萬(wàn)塊呢。”
“還行,先不說(shuō)扇面是真是假,這個(gè)相框就差不多能回本,”徐景行笑道。
楊壽云卻聽(tīng)出了話(huà)外之音,一驚:“你是說(shuō),這扇面有問(wèn)題?”
徐景行擺手:“有沒(méi)有問(wèn)題,得先看看,”說(shuō)著小心翼翼的接過(guò)相框仔細(xì)端詳起來(lái)。
其實(shí),不用端詳他也知道這扇面肯定不是董其昌的,因?yàn)檫@扇面里的靈氣實(shí)在稀薄,完全不像董其昌的手筆,要知道,董其昌生活在萬(wàn)歷到崇禎這個(gè)時(shí)間段里,是標(biāo)準(zhǔn)的明朝人,距今已經(jīng)有快五百年的歷史了,真要是董其昌的手筆,在經(jīng)過(guò)這么是長(zhǎng)時(shí)間的沉淀之后,里面的靈氣一定會(huì)非常之多,絕對(duì)不是那么一點(diǎn)點(diǎn)。
所以,只看靈氣,他就知道這扇面有問(wèn)題,只是不好直接說(shuō)出來(lái)而已,比常人出色一些是天才,可如果表現(xiàn)的太過(guò)妖孽,就真成妖孽了。
在外人之前,他還是得低調(diào)一些。
而且,他也得找到這畫(huà)的破綻才能說(shuō)服楊壽云啊,總不能說(shuō)拿靈氣當(dāng)說(shuō)辭吧?
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第1099章 八分書(shū)
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